Sort zéro série de gravure ger dub, Les Désastres de la guerre — Wikipédia

Contexte historique[ modifier modifier le code ] Napoléon Ier se déclare Premier consul de la République française en et est couronné empereur en [1]. Comme l'Espagne contrôle l'accès à la mer Méditerranéeles Français en font un enjeu stratégique.

Or, considéré internationalement comme inefficace [2]le souverain espagnol Charles IV est menacé par son fils et héritier, le pro-Britannique prince des Asturies Ferdinand de Bourbon. Napoléon profite de la position affaiblie de Charles IV et lui propose de conquérir le Portugalqu'ils partageraient entre la France, l'Espagne et une future principauté de l'Algarve qui serait dévolue sort zéro série de gravure ger dub Manuel Sort zéro série de gravure ger dub Premier ministre espagnol.

Appâté, ce dernier accepte sans comprendre que l'invasion du Portugal constitue en fait une stratégie pour s'emparer du pouvoir en Espagne [2]. Dans le Dos de mayo et le Tres sort zéro série de gravure ger dub mayo ci-dessusGoya cherche à remémorer la résistance espagnole aux armées napoléoniennes lors du soulèvement du Dos de Mayo [3]. Les deux ont été réalisées enaprès le conflit, tandis que la série des Désastres de la guerre était encore en cours.

Même après que leurs intentions deviennent claires en févrierles forces d'occupations font face à très peu de résistance, mis à part quelques actions isolées [2]. En mars, le soulèvement d'Aranjuezimpulsé par le prince Ferdinand et ses suiveurs, aboutit à la capture de Godoy et à l'abdication de Charles IV ; le 19 marsson fils devient alors roi, sous le nom de Ferdinand VII.

Ce dernier cherche la protection des Français [5]mais Napoléon et le commandant de l' Armée d'Espagnele maréchal d'Empire Joachim Muratpensent que l'Espagne gagnerait plutôt à avoir un chef d'État plus progressiste et compétent qu'un issu des Bourbons. Ils décident ainsi d'installer le frère de l'empereur, Joseph Bonapartecomme roi [6]. Pour régler leurs différends, Charles IV et Ferdinand VII sollicitent Napoléon, qui, sous prétexte de médiation, les convoque en France, à Bayonneet les force à abandonner leurs droits à la succession au profit de Joseph.

Portrait du duc de Wellingtonpar Goya.

La série »Guerre« – Käthe Kollwitz Museum Köln

Pendant la guerre d'indépendance espagnoleles Britanniques, avec à leur tête Arthur Wellesleyduc de Wellington, mènent une guerre par procuration contre les maréchaux de Napoléon et la Grande Armée.

Cette dernière division s'est nettement intensifiée car elle préexistait à l'invasion française [7]. De son côté, le peintre conserve son poste de peintre de la cour, pour lequel un serment de loyauté à Joseph Bonaparte est nécessaire. En effet, alors qu'il vit à Madrid, le général Palafoxopposé aux français, l'envoie, du 2 au 8 octobre à Saragosse pour rendre en peinture les événements du Siège de la ville [10].

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Il sort zéro série de gravure ger dub de scènes de guerre dans les tableaux Fabrication de la poudre dans la Sierra de Tardienta et Fabrication de balles dans la Sierra de Tardienta déclarés patrimoines nationaux d'Espagneréalisés à la même époque que les Désastres de la guerre.

Datation et historiographie[ modifier modifier le code ] Il peint peu durant ces années, mis à part des portraits qui lui sont commandés par les deux camps, ab slim perdre du poids celui, allégorique, de Joseph Bonaparte en [N 2]celui du duc de Wellington entre et ou de généraux français et espagnols [N 3].

Parallèlement, Goya travaille sur des dessins préparatoires conservés au musée du Prado et qui deviennent par la suite sort zéro série de gravure ger dub base des Désastres de la guerre. Or, peintre de couril est très au fait des événements politiques et en propose une bonne analyse [15]. De fait, cette observation initiale laisse place à une meilleure compréhension de ce qu'il se passe en réalité. Il cherche alors à diffuser ses images et ses appréciations au plus grand nombre et se rend compte que des estampes constituent le meilleur moyen de le faire [15].

Il commence probablement à les graver encette année étant la plus ancienne à apparaître sur les estampes [15]. Eleanor Sayre met en avant cette théorie d'après la date sur plusieurs estampes dans The Changing Image enque reprennent Pierre Gassier et Juliet Wilson Bareau dans leur catalogue raisonné puis dans le catalogue d'exposition Goya and the Spirit of Enlightment Ainsi, les Désastres de la guerre ont été exécutés entre [N 5] et Selon Nigel Glendinningelles n'ont pas été publiées ces années-là à cause des critiques féroces des dernières estampes vis-à-vis du régime absolutiste espagnol [18].

Cette séquence reflète l'ordre de création des gravures. Peu de plaques ou dessins sont datés. Néanmoins, leur chronologie a pu être établie en identifiant les incidents spécifiques que décrivent les estampes [22] et les différents ensembles de plaques utilisés, qui permettent d'identifier des groupes séquencés de production.

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Néanmoins, au fur et à mesure que la série progresse, la distinction entre Espagnols et Français devient ambiguë. Il devient alors difficile de dire à quel camp appartiennent les cadavres aux corps et aux visages difformes. La représentation des conséquences de la guerre est donc tout à fait explicite dans cette série.

Cette estampe est inspirée pour partie du Torse du Belvédèrereste d'une statue hellénistique attribuée à Apollonios d'Athènes dont seuls le torse et les cuisses nous sont parvenus.

Goya en avait fait l'étude au lavis noir lors de sa visite à Rome à la fin des années [N 7]. Cette estampe reprend les motifs classiques de représentation de la guerre mais en amplifie la noirceur grâce à des choix de composition comme cette la branche sur laquelle le corps est empalé, la torsion extrême du cou du personnage ou le fait qu'il soit situé au premier plan [27].

Toujours en ce qui concerne les motifs utilisés, l' écrivain britannique Aldous Huxley observe en dans Goya's etchings que les estampes utilisent de façon récurrente certains thèmes picturaux comme décors.

Par ailleurs, apparaissent souvent des carrefours dont la destination est de montrer la cruauté des disparités entre les classes. Donnez-moi un crayon et je vais peindre votre portrait [31]. Puis il avait produit une première série importante d'estampes réalisée entre etLos caprichoset qui en comprend quatre-vingt. Malgré cette déconvenue commerciale, qui le fit s'éloigner de la gravure un temps, Goya, motivé par la réalisation d'une série non motivée par une commande, entreprend la réalisation de sa deuxième série importante que constituent Les Désastres de la guerre [15].

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Dans les deux premiers groupes d'estampes la guerre et la famineGoya part de l'approche imaginative et synthétique des Caprichos pour dépeindre de façon réaliste des scènes de lutte entre la vie et la mort en temps de guerre. Alors qu'il fait une pause dans sa réalisation des Désastres de la guerre, Goya produit La tauromaquia entre etune série de trente-trois scènes de tauromachie.

Cette série n'a pas de portée politique et est publiée fin dans une édition de trois cent vingt estampes qu'il vend par unité ou par ensemble. Néanmoins, elle ne rencontre pas de succès critique ni commercial [34]. Plus tard, lors de son exil en France, Goya complète un ensemble de quatre lithographies plus grandes, Les Taureaux de Bordeaux [35].

Goya a travaillé sur Les Désastres de la guerre pendant une période où il produisait des images plus pour sa propre satisfaction que pour son public contemporain [N 14].

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Bien qu'il sort zéro série de gravure ger dub été témoin de beaucoup de scènes, les images réalisées dans ces estampes sont plus le fruit de son imagination que la représentation exacte de faits historiques.

Plusieurs des plaques réalisées vers la fin de la série contiennent des motifs fantastiques qui peuvent être vus comme un retour vers l'imaginaire des Caprices. En cela, il se repose sur des clés visuelles tirées de sa vie personnelle [31].

Les femmes espagnoles étaient souvent victimes d'abus sexuels. Les plaques 1 à 47 sont principalement des représentations des horreurs de la guerre contre les Français.

Cette estampe fait partie des derniers groupes à avoir été exécutés [40]. L'estampe marque le ton et est immédiatement suivie par un enchaînement de violence de tous types coups à mains nues ou armés, commis par des hommes ou des femmes et par des Espagnols ou des Français Dans son dessin au lavis à l'encre d'Inde On ne peut pas regarder ça versil examine l'idée d'un corps inversé et humilié avec pathos et tragédie, ainsi qu'il le fait à des fins comiques dans El pelele [44].

Contrairement à l' art espagnol antérieur à Goya, celui-ci rejette les idéaux de la dignité héroïque. Quand tous les canonniers ont été tués, Agustina a pris en charge les canons et les a allumés elle-même [47]en prenant appui sur les cadavres qui jonchent le sol et sous la menace oppressante de l'ennemi, symbolisé par une pyramide en arrière-plan [41]. Bien qu'il soit admis que Goya n'a probablement pas assisté à cet événement, Robert Hughes croit que c'est sa visite à Saragosse lors de l'accalmie entre le premier et le second siège de la ville qui l'aurait inspiré et poussé à réaliser cette série [48].